发布日期：2025-08-02 23:17 点击次数：103
作家：Daniel Eagan
译者：易二三
校对：覃天
皇冠app起首：Filmmaker
（2023年11月8日）
马丁 · 斯科塞斯的 新片 《花月杀手》改编适意卫 ·格雷恩 的 同名 畅销书，取材于 20世纪20年代俄克拉荷马州 发生在欧塞奇 部落的着实作歹事件。 在影片中，斯科塞斯持续与几位 长久合营的 伏击艺术家 强强联手 ： 演员罗伯特 · 德尼罗和莱昂纳多 · 迪卡普里奥、编订师塞尔玛 ·斯昆梅克 和照相师罗德里戈 · 普列托。 这亦然斯科塞斯和音乐家罗比 · 罗伯逊 合营 的临了一部电影，罗伯逊已于本年八月 与世长辞 。
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普列托此前与斯科塞斯合营过三部电影：《华尔街之狼》《爱尔兰东说念主》和《千里默》。他的业绩起步于墨西哥原土，并凭借亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多的《爱情是狗娘》在海外影坛崭露头角，获取了波兰Camerimage海外电影节金蛙奖。尔后，他又与李安、奥利弗·斯通、朱丽·泰莫等导演合营，最近还与格蕾塔·葛韦格合营拍摄了《芭比》。他曾三度获取奥斯卡奖提名。
皇冠售后服务电话普列托主要使用Arricam LT和ST照相机，Panavision T系列变形镜头和Petzval变形镜头，以及35毫米胶片拍摄《花月杀手》。此外，他还使用了索尼CineAlta Venice高清数字照相机拍摄了殊效场景。片中的手摇新闻片镜头则由斯科塞斯本东说念主的1917年产的Bell and Howell维捏照相机拍摄。
问：这是一部由着实事件改编的大型年代戏。你是怎么为如斯复杂的样子作念准备的？
普列托：影片的要点之一是叙事自己，即咱们怎么去看待整件事。这等于为什么咱们在片头加入了新闻片，为什么在片尾想象了一个播送节目来论说欧塞奇东说念主的故事。
拍摄《花月杀手》时，我念念拓展《爱尔兰东说念主》中的一个手法，即使用静态照相手脚某些场景的基础。因此，影片中的部分东说念主物——欧洲殖民者的后裔——将以阿谁时候的静态照相的步地呈当今不雅众眼前。为此，我运转商议颜色和在胶片上创造颜色的工夫。我发现卢米埃尔手足发明的彩色玻璃正片工艺（Autochrome）很有诱骗力，因此咱们在影片开拍前制作了一个颜色对照表，以师法这种工艺的颜色恶果。对于欧内斯特·伯克哈特（莱昂纳多·迪卡普里奥饰）和威廉·金·黑尔（罗伯特·德尼罗饰）偏激家东说念主的场景，都吸收了这种格调。
至于欧塞奇东说念主的拍摄，他们的全国不雅与照相无关，而是基于他们与大当然的磋磨。因此，在莫得白东说念主参与的场景中，例如欧塞奇东说念主举行典礼的场景在颜色还原方面尽可能地趋近当然。随后，商议使命发展到要试图去了解欧塞奇东说念主的六合不雅，包括他们的物资全国和精神全国。他们的文化是基于衣钵相传，而不是书面记录的。因此，商议的一个伏击治安等于与他们交谈，与他们坐在一说念共进晚餐。这是商议流程中最玄机的部分之一。
我了解到太阳的位置是他们典礼中的一个伏击元素。这等于为什么当莫莉（莉莉·格莱斯顿饰）在日出时祷告时，咱们会看到太阳出当今画面中。又比如在电影滥觞举行典礼时，咱们不错看到太阳照耀着主捏典礼的东说念主。自后，在25个土著家庭约会的小屋中，我在房间中央创造了一圈日光。就连莉皆（坦图·卡丁诺饰）的葬礼亦然在正午举行的，这对欧塞奇东说念主来说是一个荒谬出奇的时刻遴荐。葬礼每每在太阳正大空的时候运转。
其余的等于更多商议。咱们在故事发生地俄克拉荷马州的许多履行料点进行了拍摄，因此了解那时的风土情面亦然个大课题。
问：你们念念要展示欧塞奇东说念主是怎么看待事物的吗？例如来说，当你们在多样场景中呈现猫头鹰的镜头时，是念念展示他们是怎么看待这一时刻的吗？能够这是对他们精神全国在现实中存在步地的一种讲解？
普列托：是一种讲解。咱们认为这样才气尽可能地阐发这个镜头的作用。例如，当猫头鹰出当前，咱们清算了房间里总共的产物，何况使用了高对比度的颜色。咱们但愿它给东说念主一种超现实，但同期又是着实存在的嗅觉。有一个猫头鹰进修师就在照相机傍边待命，但咱们没念念到猫头鹰会倏得飞到镜头前，红运的是，跟焦员特雷弗·卢米斯时刻准备着。那竟然个随机之喜。
其他时候，许多东西都要靠直观。莉皆死的时候，躺在一个露天的帐幕里，她忽而睁开眼睛，看到了她的祖宗，然后她的样子发生了宏大的变化，全国也倏得变得丰富多彩。这场戏的前半部分使用的是彩色玻璃正片工艺的颜色对照表，当祖宗出当前，咱们本蓄意规复使用畴昔彩色胶片的颜色对照表，即当然的恶果。但我在那场戏中测试了特艺彩色工夫（Technicolor）的颜色对照表，因为我知说念咱们需要在影片收尾的播送节目片断中也使用访佛的颜色。咱们很可爱祖宗们的镜头所使用的那种有余度很高的颜色恶果。这亦然发自本能的一种作念法，但很实用。
问：在我投入的那场放映会上，斯科塞斯谈到了在拍摄一些场景时的突发景象。你是怎么粗疏的？
普列托：一般来说，我在使命中会尽可能地保捏活泼性。我从一运转就知说念脚本是在足下变化的。有些戏今日才会写好。斯科塞斯会为脚本列出一个荒谬具体的镜头表，这是咱们慑服的圣经。但有些事情咱们必须在现场随声嘉赞。
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问：例如迪卡普里奥和德尼罗那场监狱戏等于拍摄前夕才写好的吧？
普列托：影片接近尾声时，打光变得愈发戏剧化。我追求的是一种更冷情的恶果。在监狱里，咱们使了笠帽来给每个牢房打光。咱们在内部装上了300瓦的蘑菇状灯泡，并用小磁铁使其射出的灯光向某个标的歪斜。咱们等于这样给那场戏打光的。眼睛处的暗影很深，这极少很难办。我必须念念主张瞒哄高光，这样咱们才气明晰地看到他们的眼睛。
还有一场戏亦然就地改的——莫莉和欧内斯特刚运转交游时共进晚餐，狂风雨驾临，他们坐在一说念，她告诉他不要动。这在脚本里是莫得的。斯科塞斯从欧塞奇东说念主那里传奇了这种经验，即在狂风雨驾临时静坐下来倾听。于是，在拍这场戏的三天前，他就把这段经验融入了其中。因为咱们是在日间拍摄，而且是在现场搭建的背景里拍摄。在此之前，说念具组也曾在窗外罩好了帐篷，倏得之间，咱们必须把帐篷作念得更大，因为咱们必须在窗外加上施雨的说念具和灯光，才气模拟出雨景。这些复杂的工夫问题科罚起来并扯后腿易，但我可爱挑战带来的刺激。就像故事中足下出现新情况，一件件科罚就好了。
问：在欧塞奇东说念主的小屋中会谈的那场戏，斯科塞斯说是十足莫得脚本的。
皇冠足球普列托：演讲是脚本里写好的，咱们先拍摄了话语的副酋长，然后把镜头转过来拍黑尔、欧内斯特和莫莉对演讲的反馈。倏得间，埃弗雷特运转随性阐发，他说的都是心里话。斯科塞斯说：「快开机，快拍。」咱们翻开了照相机，但他死后有打光成就。咱们还没准备好拍摄。我走到看监控的帐篷里，告诉斯科塞斯咱们开机拍了，但他死后有灯光，他站着话语，一切都不合。咱们所作念的等于停驻来，调治照相机的位置，再行拍摄他的演讲。咱们十足让他解放阐发，你知说念吗？他说的全是心里话，荒谬触动东说念主心。他讲完后，咱们又且归补拍莫莉和其他东说念主的反馈。
斯科塞斯老是对当下的能量捏怒放立场。事情看似横三竖四，但不知何以，我总以为有一些压抑的东西需要抒发出来。欧塞奇东说念主告诉咱们，多年以来，他们都不肯意指摘那段恐怖的岁月。但有了大卫·格雷恩的书和如今的这部电影，也许对总共东说念主来说都是一种诊治。总共这个词国度必须正视这些事情，承认那段历史。
澳门博彩吉尼斯人问：对土著民族的恣虐是这个国度的原罪。在这个充满症结的故事中，你是怎么用视觉元素来刻画残酷的。不一定是通过动作，还包括通过阵势。例如亨利·罗恩（威廉·贝勒饰）在一条萧索的公路上被枪杀的那场戏。
普列托：那其实是咱们最早拍的几场戏之一，是在前期制作阶段拍摄的。原因在于咱们念念捕捉萧索、肃杀的现象，带给东说念主贫苦、哀痛的嗅觉，而那时也曾是春天了。咱们不得不把照相机架在脚手架上，以获取准确的拍摄角度。咱们还在地上铺了一些雪，而这些雪会足下融解。我确乎认为阵势不错很有阐发力，这取决于你怎么构图、从哪个视角动身、在一天中的什么时候拍摄。在一部有许多外景的电影中，俄克拉荷马州地皮的在场至关伏击。
问：影片中有几处荒谬复杂的运镜，你是怎么作念到的，何况为什么要这样作念？
幸运快艇真人百家乐普列托：斯科塞斯移动照相机，是为了给不雅众营造一种能量。有时他压根不移动镜头。这老是顺理成章的，他不会为了炫技而作念特定的运镜。
在一个长镜头中，咱们从拜伦（斯科特·谢泼德饰）运转，他躺在门廊外面的床上。他站起来，咱们随着他走进屋子。这履行上是在向不雅众展示屋子的布局，同期也让他们感受到这种文化长入的能量。这些白东说念主和欧塞奇东说念主住在一栋欧式格调的屋子里。咱们四处往返，感受这个所在的能量，望望他们是怎么让白东说念主女仆为欧塞奇东说念主使命的。临了咱们看到莫莉的母亲莉皆，她看起来并不精炼。这个镜头就像一句开场白；它的目的是匡助你和会在屋子里穿行时发生的总共事情。
皇冠客服飞机：@seo3687问：蕾塔（亚内·科林斯饰）的屋子爆炸的那场戏，亦然一个长镜头。
普列托：斯科塞斯决定不向不雅众展示爆炸当下发生的时局。他但愿不雅众能和莫莉一家东说念主一说念感受到爆炸的发生。这等于为什么咱们一运转要拍他们在卧室里寝息。然后窗户被震碎，你会看到他们对爆炸的反馈。咱们是在一个机场机库里拍的，咱们把它改装成了一个照相棚。当他们走下楼梯时，他们在念念该怎么安抚孩子们，这部分则是在费尔法克斯的外景地拍摄的。镜头里的这种能量、繁芜和困惑，让咱们设身处地。对我来说，它让你仿佛跻身其中，你不知说念该去那边，也不知说念该看那边。你仅仅在原地打转。
问：在莫莉的婚典上，镜头从黑尔身边逐渐抽离、起飞，那场戏是怎么拍摄的？
普列托：本分说，这如故关乎于运镜带来的能量。斯科塞斯荒谬热衷于从德尼罗的背部运转拍摄。他将其描摹为对黑尔背部的中景拍摄；镜头向后拉，咱们看到了狂欢的东说念主群和跳舞。
咱们用一个高达50英尺的Technocrane大吊臂拍了一遍，但这并不及够。于是，咱们随后把吊臂放在轨说念上向后拉。拍摄时，吊臂缩回，滑车后退。拍到临了，你不错看到轨说念留住的陈迹，是以咱们又拍摄了一个移除轨说念的版块，让舞者站在阿谁位置。然后，视觉殊效期骗巴勃罗·赫尔曼和视效团队进行了合成处理。是以这不是无东说念主机拍摄，而是在视效匡助下使用Technocrane完成的。
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咱们确乎使用了无东说念主机，例如火车抵达费尔法克斯的广角镜头。杰克·菲斯克在帕胡斯卡的外景地搭建了阿谁火车站。是以，一运转是无东说念主机拍摄，然后是一个用Technocrane拍的镜头，咱们看到火车停了下来。然后是一个更近的摇臂镜头，俯拍欧内斯特。
这等于斯科塞斯的精妙之处。这是故事发生的所在，和咱们要温煦的东说念主物。这三个镜头基本上向咱们展示了这将是一部史诗般的电影——通过这个东说念主物的眼睛，咱们不错看到一个小镇偏激住户的故事。斯科塞斯用镜头造句的步地让我赞叹。
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